2026年2月2日，大S的雕像在台北的金宝山揭幕。雕像是由她的丈夫具俊晔亲手设计的，黑色大理石光滑如镜，冷冽的质感与周围环境的温暖形成鲜明对比。雕像上，刻着满满的韩文，是具俊晔为妻子所留的深情寄托。现场围观了不少人，可最应该出席的两个人——大S的女儿小玥儿和儿子汪希箖，却始终没有出现。这个不寻常的缺席很快引发了网络的广泛讨论。一个简单却巨大的疑问随之而来：孩子们去哪了？ 一石激起千层浪，双方家人的回应却各有不同，解释互相矛盾，家庭的复杂纠葛被一点点公之于众，成为了公众眼中的焦点。 揭幕仪式结束仅仅两天后，大S的母亲黄春梅面对媒体提问时，终于给出了她的答案。她表示，自己并未让孩子们来现场，理由是怕孩子们太小，看到母亲的雕像立起来，情感上难以承受，可能会崩溃。这番话听起来像是一位外婆出于保护的爱，尽力为孩子考虑的决定。然而，她接下来的话却让人感到一丝微妙：汪爸爸放假后马上把孩子带回北京了。这句话无意间将责任推向了另一方，仿佛所有时间安排的决定，都与自己无关。面对网上越来越多的猜测，黄春梅没有再多作解释，只是一再强调对自己女儿的情感：我觉得熙媛重生了，我的心才开了！话音未落，北京那边的回应却也随之传来。汪小菲的现任妻子马筱梅在怀孕近八个月时，显得直接许多。她说，寒假一放，孩子们就于1月24日按照安排回到了北京，而对于台北的揭幕仪式，我不清楚两家是怎么沟通的，她强调自己只负责孩子们的日常生活。最后，她似乎有意无意地补充了一句，暗示或许S妈没有告知，怕孩子到场会伤心。
展开剩余66%目光再次回到金宝山的雕像。作为丈夫，具俊晔倾注了心血设计这座雕像。黑色大理石的光滑表面在阳光下冷冽而庄严，雕刻着他对妻子的思念与深情。然而，站在旁观者的角度，许多人开始觉得这座雕像的氛围有些不对劲。它更像是一封只属于夫妻之间的私密情书，极力凸显妻子这一身份，却几乎看不见大S作为演员的光辉，甚至连她作为母亲的身份也淡化了。雕像的设计，仿佛忽视了她作为母亲的角色，也缺少了孩子们的名字。有人细心地检查雕像的基座和背面，发现那些韩文符号中，并没有刻上汪希玥和汪希箖这两个名字。这个设计上的空白，或许无意，但在公众眼里，它却引发了更多的联想。到底这座雕像是在纪念谁的谁？当一种关系被极度放大时，其他的关系是否被无声地抹去？雕像的冰冷石面，反倒成为了这场家庭纷争中最无言却又最显眼的标记。 这座雕像的缺失，象征着在这场家庭拉锯战中，孩子们被置于了一个既被提及却又无法真正被看见的盲区。黄春梅说她担心孩子情绪崩溃，这是一位外祖母对血缘的担忧；马筱梅则表示，免得孩子到场伤心，这是基于日常照顾的考虑。两边的说辞表面看似不同，但实际上，他们的核心诉求惊人地一致：都是为了孩子的保护。然而，这种保护，却是以将孩子们隔离在母亲最重要的人生时刻之外为代价的。大人们以自己的方式处理着恩怨和分歧，而孩子们则被困在这层精心设置的保护壳中。外界看到的是不断升级的八卦、媒体的纷争，以及家长们各自不同的解释。然而，背后真正隐藏的是重组家庭如何面对创伤，情感如何重构，边界如何划分的复杂问题。生母与继母，外婆与奶奶，台北与北京，过去与现在……这些矛盾和冲突，最终都加诸在了两个无辜的孩子身上。 随着时间流逝，风波或许会渐渐平息，新的新闻会遮蔽旧的焦点。但某些东西，已经深深地烙印在了他们的记忆中。金宝山的雕像将永远伫立在那儿，光滑的黑色石面上反射着来来往往的影像。而那两个孩子，也终将长大。他们会理解大人们曾说过的话、没说过的话，也会用自己的视角去解读那座没有自己名字的雕像，去回想那两个缺席的仪式。到那时，今天所有的爱和保护，或许会有一个更加清晰的注解。
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